{"id":1545,"date":"2021-02-27T12:00:24","date_gmt":"2021-02-27T09:00:24","guid":{"rendered":"https:\/\/hotnewsinworld.com\/es\/del-tebeo-a-la-novela-grafica-20-anos-de-comic-de-autor-en-espana\/"},"modified":"2021-02-27T12:00:30","modified_gmt":"2021-02-27T09:00:30","slug":"del-tebeo-a-la-novela-grafica-20-anos-de-comic-de-autor-en-espana","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hotnewsinworld.com\/es\/del-tebeo-a-la-novela-grafica-20-anos-de-comic-de-autor-en-espana\/","title":{"rendered":"Del tebeo a la novela gr\u00e1fica: 20 a\u00f1os de c\u00f3mic de autor en Espa\u00f1a"},"content":{"rendered":"

Corr\u00eda el a\u00f1o 2001. Las Torres Gemelas a\u00fan no hab\u00edan ca\u00eddo. El mundo estaba a punto de detenerse para dar la bienvenida al incierto siglo XXI. Inmersa en su propio cambio de ciclo, que hab\u00eda dado comienzo a mediados de los noventa, la vi\u00f1eta daba pasos de gigante en Espa\u00f1a. Tres amigos pon\u00edan en marcha en Bilbao la editorial que acab\u00f3 de dar forma a un nuevo formato, el de la novela gr\u00e1fica, que permitir\u00eda cambiar para siempre la concepci\u00f3n que se ten\u00eda del c\u00f3mic en Espa\u00f1a. Un formato que iba a permitir al autor crear sin pensar en nada m\u00e1s que su creaci\u00f3n. Ni un n\u00famero de p\u00e1ginas cerrado, ni un g\u00e9nero concreto. Es por eso que los 20 a\u00f1os que celebra Astiberri en marzo son un buen punto de partida para revisar la explosi\u00f3n del c\u00f3mic de autor en Espa\u00f1a, a la que ellos han contribuido de manera singular.\u201cLa primera vez que se habla de un movimiento de c\u00f3mic de autor en Espa\u00f1a es en los a\u00f1os ochenta\u201d, asegura Fernando Taranc\u00f3n, fundador de Astiberri y de Joker, la librer\u00eda bilba\u00edna donde todo empez\u00f3. \u201cPero se trata de un movimiento de reivindicaciones m\u00e1s profesionales que art\u00edsticas que lo que pretende es liberar al autor de la esclavitud del proceso industrial. Pararle los pies al modelo Bruguera\u201d, a\u00f1ade. Paco Roca (Valencia, 52 a\u00f1os), autor talism\u00e1n de la propia Astiberri e insigne impulsor del concepto de novela gr\u00e1fica en espa\u00f1ol \u2013capaz de traspasar la barrera del lector generalista y expandirse por el mundo\u2013, se muestra de acuerdo. \u201cSe avanzaba, pero como se viv\u00eda sobre todo de lo que se vend\u00eda en Francia, a\u00fan segu\u00edas ce\u00f1ido al formato franco-belga, y en muchos casos, a sus tem\u00e1ticas\u201d, dice.Y, pese a todo, la explosi\u00f3n de revistas \u2013El V\u00edbora, Cairo, Madriz, Zona 84\u2013 ampliaba el campo de batalla hasta l\u00edmites inimaginables. \u201cLa libertad era absoluta. No parec\u00eda haber l\u00edmites de formato ni de tem\u00e1tica. Yo entonces ten\u00eda 13 o 14 a\u00f1os, y las le\u00eda todas. Ya quer\u00eda ser dibujante. Para m\u00ed fueron cruciales\u201d. La que habla es Cristina Dur\u00e1n (Valencia, 51 a\u00f1os), Premio Nacional del C\u00f3mic en 2019 por El d\u00eda 3 junto a Miguel \u00c1ngel Giner y Laura Ballester, que ha estado al frente en diversas etapas de destacadas asociaciones profesionales de ilustradores. Las cosas empezaban a cambiar, pero el p\u00fablico era el mismo, dice. Uno ya convencido, guetificado. Tambi\u00e9n eran las mismas las condiciones, que obligaban a aquellos que quer\u00edan dedicarse a la historieta a buscarse la vida en lo que H\u00e9lo\u00efse Guerrier, editora de Astiberri, llama \u201cel para\u00edso franco-belga\u201d.Guerrier form\u00f3 parte del equipo de Ediciones Sins Entido, un exquisito sello, junto a Ponent, que prob\u00f3 suerte en el nuevo formato a finales de lo que Taranc\u00f3n llama \u201cel erial de los 90\u201d. En esos a\u00f1os las revistas desaparecieron y el modelo de venta en quiosco (con ventas estratosf\u00e9ricas a partir de la posguerra) entr\u00f3 en crisis. Sins Entido y Ponent aspiraban a llevar la historieta a las librer\u00edas y empezaron a lanzar al mercado ambiciosas obras de aqu\u00ed y de fuera. A ellas se sum\u00f3 en 2001 Astiberri y justo es rese\u00f1ar el papel de La C\u00fapula, que el a\u00f1o pasado celebr\u00f3 su 40 aniversario, y que tambi\u00e9n ha contribuido al boom actual del tebeo en Espa\u00f1a. Entre todas, y aprovechando los inicios borrosos de la comunicaci\u00f3n por correo electr\u00f3nico, fueron capaces de fichar a artistas de primera l\u00ednea. \u201cPor entonces todo era arroba hotmail, y los sellos extranjeros no ten\u00edan forma de diferenciar a una editorial de un gran grupo de una peque\u00f1a\u201d, dice Taranc\u00f3n.\u201cLo que hicimos nosotros durante esa d\u00e9cada fue tantear con el formato. Publicamos ya novela gr\u00e1fica, pero por partes. Publicamos, por ejemplo, Agujero negro de Charles Burns, pero en ediciones en grapa, a uno y medio y dos euros\u201d, dice Emilio Bern\u00e1rdez, editor de La C\u00fapula. Se refiere a la famosa colecci\u00f3n Brut Comix que dio a conocer a lo mejor del cat\u00e1logo de la efervescente editorial estadounidense Fantagraphics: Daniel Clowes, Peter Bagge, Jaime y Beto Hern\u00e1ndez, y tambi\u00e9n a futuros nombres clave de la historieta en espa\u00f1ol como Miguel B. N\u00fa\u00f1ez. \u201cNo hac\u00edamos novelas gr\u00e1ficas porque no pod\u00edan hacerse. El p\u00fablico del c\u00f3mic no estaba dispuesto a gastarse lo que se gastar\u00eda en una novela,\u201d, a\u00f1ade Bern\u00e1rdez. La primera que se atrevi\u00f3 fue la asturiana Dude C\u00f3mics, que public\u00f3 el Bone de Jeff Smith en 1998.Un antes y un despu\u00e9s de \u2018Blankets\u2019Para Astiberri, hay un antes y un despu\u00e9s de la edici\u00f3n de Blankets, de Craig Thompson, en 2004. \u201cPens\u00e1bamos publicarlo por entregas, pero de repente el autor anunci\u00f3 que ven\u00eda a Espa\u00f1a, y decidimos lanzarnos. Nos sali\u00f3 un volumen de 600 p\u00e1ginas que costaba 35 euros\u201d, recuerda Guerrier. Cruzaron los dedos para que funcionara. Y funcion\u00f3. \u201cEl recambio generacional en la prensa tambi\u00e9n ayud\u00f3 much\u00edsimo en la percepci\u00f3n que se ten\u00eda del c\u00f3mic, pero sobre todo ayud\u00f3 el poder llegar a librer\u00edas generalistas. Desde distintos \u00e1mbitos se abon\u00f3 el terreno para que la novela gr\u00e1fica despegara\u201d, dice Taranc\u00f3n. Y a la vez, los autores empezaron a sentirse autores. \u201cCuando recib\u00ed el primer contrato de Astiberri se me saltaron las l\u00e1grimas, \u00a1era un contrato justo!\u201d, dice Dur\u00e1n. \u201cGanas confianza cuando ves un p\u00fablico amplio\u201d, dice Paco Roca, que vendi\u00f3 m\u00e1s de 60.000 ejemplares de Arrugas despu\u00e9s de ganar el Nacional en 2008.Pasadas estas dos d\u00e9cadas, las tiradas medias de una novela gr\u00e1fica se sit\u00faan entre los 2.000 y los 3.000 ejemplares y los c\u00f3mics espa\u00f1oles se traducen a numerosas lenguas. Astiberri vende sus t\u00edtulos en una veintena de pa\u00edses, \u201ccuando antes ten\u00edamos que llorar para que un editor extranjero se sentara a escucharnos\u201d, compara Guerrier. Parte del \u00e9xito de la editorial vasca es la fidelidad de sus autores. Paco Roca y Cristina Dur\u00e1n coinciden: \u201cLa sensaci\u00f3n era que est\u00e1bamos todos en el mismo barco y que rem\u00e1bamos en la misma direcci\u00f3n\u201d. Taranc\u00f3n a\u00f1ade que el salto de estos 20 a\u00f1os tambi\u00e9n se debe a un cambio de valoraci\u00f3n social: \u201cSe ha empezado a no distinguir el c\u00f3mic de otra propuesta art\u00edstica, que interesa por el tema del que habla\u201d. Ayud\u00f3, much\u00edsimo, la creaci\u00f3n en 2007 del Premio Nacional del C\u00f3mic, que desde entonces ha reca\u00eddo en seis obras producidas por Astiberri.\u00bfQu\u00e9 queda por hacer? \u201cLos c\u00f3mics han llegado incluso a los museos, y tienen el respeto que merecen hoy\u201d, contesta Roca, que considera que \u201ctal vez nos faltar\u00eda, para poder equipararnos a la novela, un best seller importante, algo que vendiese 200.000 ejemplares, para hacer que la industria del c\u00f3mic fuese potente, porque a\u00fan hoy la mayor\u00eda de editores subsisten y si pillan un mal momento, se quedan por el camino\u201d, dice Roca. \u201cLa suerte ha sido fundamental en todo esto\u201d, se\u00f1ala Fernando Taranc\u00f3n, convencido de que tomaron las decisiones correctas \u201cen los momentos adecuados\u201d. \u201cUna editorial es aire, lo que debe hacer es permitir que una obra pase de la cabeza del autor a las manos del lector de la mejor forma posible\u201d, a\u00f1ade el cofundador de la editorial, junto a Laureano Dom\u00ednguez y Javier Zalbidegoitia, a quienes se sumar\u00eda pocos a\u00f1os despu\u00e9s H\u00e9lo\u00efse Guerrier. \u201cLa familia Astiberri\u201d, les llama Paco Roca.10 c\u00f3mic esenciales de AstiberriEn dos d\u00e9cadas Astiberri ha construido un cat\u00e1logo de 751 t\u00edtulos, que incluyen 310 obras espa\u00f1olas, que representan alrededor del 41% de la colecci\u00f3n. Entre ellas figuran seis que recibieron el Premio Nacional de C\u00f3mic, que se estren\u00f3 en 2007.Aqu\u00ed, una selecci\u00f3n del c\u00f3mic de autor espa\u00f1ol de la casa, por Tereixa Constenla.
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