A 1992 habr\u00eda que bautizarlo como el a\u00f1o espejismo. Tras la bruma de gloria de la Expo 92, los Juegos Ol\u00edmpicos de Barcelona o la inauguraci\u00f3n del AVE se ocultaban problemas sociales, pol\u00edticos y econ\u00f3micos. \u201cAhora se nos olvida que sal\u00edan las Mama Chicho en Telecinco, con Jes\u00fas Gil en su jacuzzi\u201d, apunta Pilar Palomero. \u201cO que ardi\u00f3 el Parlamento murciano\u201d, tras sufrir Cartagena una brutal reconversi\u00f3n industrial,\u00a0subraya Luis L\u00f3pez Carrasco. Ambos directores vivieron el salto de la infancia a la adolescencia durante aquella org\u00eda de espa\u00f1olidad triunfante, y los dos han situado sus nuevas pel\u00edculas en aquel 1992. Palomero (Zaragoza, 1980) usa Las ni\u00f1as para, desde lo casi anecd\u00f3tico \u2014la desaz\u00f3n de una ni\u00f1a sin padre en un colegio religioso\u2014, retratar un tiempo hist\u00f3rico que a\u00fan bull\u00eda en la represi\u00f3n y la estigmatizaci\u00f3n. L\u00f3pez Carrasco (Murcia, 1981) realiza el viaje contrario con El a\u00f1o del descubrimiento: del incendio del Parlamento baja a observar a quienes vivieron aquellos meses de protestas y quebranto social.
\nEn esos dos caminos, sus vidas se vuelven a cruzar: los dos creadores se conocieron en las aulas de la Escuela de Cine de la Comunidad de Madrid, y antes de conversar una calurosa ma\u00f1ana madrile\u00f1a se intercambian enlaces para ver sus respectivas pel\u00edculas. Las dos est\u00e1n haciendo un brillante recorrido festivalero (Palomero se sienta reci\u00e9n llegada del certamen de M\u00e1laga, tras estrenar su drama\u00a0en la Berlinale) antes de alcanzar las salas comerciales. Las ni\u00f1as se estrena el 4 de septiembre, convertida en la gran aspirante al Goya a mejor direcci\u00f3n novel. El a\u00f1o del descubrimientollegar\u00e1 a las salas el 13 de noviembre, tras su proyecci\u00f3n en\u00a0el festival de cine europeo de Sevilla, aunque su camino arranc\u00f3 en R\u00f3terdam en enero y ya lleva cuatro premios en tres cert\u00e1menes mundiales. Ambos t\u00edtulos prometen convertirse en dos de las m\u00e1ximas revelaciones del oto\u00f1o cultural m\u00e1s incierto. La charla entre sus directores arranc\u00f3 con su pasado.
\nPilar Palomero. Yo estudi\u00e9 Fotograf\u00eda en la ECAM, y con el tiempo me alegro. Entonces estaba busc\u00e1ndome, aunque en el fondo sab\u00eda que quer\u00eda dirigir.
\nLuis L\u00f3pez Carrasco.\u00a0Yo hice Direcci\u00f3n, y me hubiera gustado haber estudiado algo m\u00e1s t\u00e9cnico. La ECAM de 2003 no ten\u00eda nada que ver con la actual. Entonces se entraba directamente en la especialidad y los profesores hab\u00edan idealizado la Escuela Oficial de Cine del franquismo, que daba una imagen muy gremial. Recuerdo las clases de an\u00e1lisis f\u00edlmico de Javier Rebollo, que eran impresionantes. A cambio, de esa teor\u00eda cambiaron mis intereses: el primer a\u00f1o hice un corto de ficci\u00f3n, durante el tercero ya rod\u00e9 uno documental que mezclaba formatos.<\/p>\n
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Pilar Palomero, en la librer\u00eda Ocho y Medio de Madrid, el lunes pasado. INMA FLORES<\/p>\n
P. P.\u202fMi camino hasta aqu\u00ed ha sido largo, y ahora las circunstancias complican el estreno a\u00fan m\u00e1s. Pero es lo que hay, todo es incertidumbre ahora mismo y tampoco sabes lo que ocurrir\u00e1 la semana que viene por culpa de la pandemia.
\nL. L. C. Es cierto, hay un momento en que ya no puedes pensar en la covid-19, y s\u00ed en continuar tu trabajo. Para bien o para mal, esta crisis supone un terremoto en la industria que cambia la forma de consumir. Ha acelerado algo que se intu\u00eda.
\nP. P.\u202fYo espero que a\u00fan queden sitios donde vivir la experiencia de ver una pel\u00edcula en una sala.
\nL. L. C. \u202fY como sector, tenemos cierta suerte. F\u00edjate en los m\u00fasicos, las artes esc\u00e9nicas\u2026 Tambi\u00e9n es momento de reivindicar proyecciones en espacios p\u00fablicos, y pedir m\u00e1s actividad a las autoridades municipales.<\/p>\n
Palomero : \u201cEn Espa\u00f1a pasaban cosas surrealistas. Olvidamos que sal\u00edan las Mama Chicho o Jes\u00fas Gil en su jacuzzi\u201d<\/p>\n
P. P.\u202f Falta mucha reflexi\u00f3n en Espa\u00f1a. Olvidamos, no pensamos\u2026 Eso ocurre con 1992. Ah\u00ed naci\u00f3 el germen de mi pel\u00edcula: las cosas surrealistas que a\u00fan pasaban en Espa\u00f1a, y que nos parecen incre\u00edbles: las discotecas, las ni\u00f1as a las que se les mete mano en la calle sin complejos, la educaci\u00f3n represora o aquella televisi\u00f3n. \u00bfParecen anacr\u00f3nicas? Puede, pero de ellas hay ecos en el presente. Recuerdo, Luis, que nos cruzamos en el Berlinale Talents [un programa del festival que acompa\u00f1a a j\u00f3venes talentos] de 2017, y descubrimos que nuestras pel\u00edculas se desarrollaban el mismo a\u00f1o.
\nL. L. C.\u202fYo pensaba que tu pel\u00edcula se basaba en experiencias personales tuyas\u2026<\/p>\n
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Luis L\u00f3pez Carrasco, en la librer\u00eda Ocho y Medio el lunes pasado. INMA FLORES<\/p>\n
P. P.\u202f No en las familiares, pero s\u00ed el contexto en que transcurre la historia. No hay nada inventado: son experiencias que he vivido, que conozco o que me han contado. A\u00fan conservo mis cuadernos de religi\u00f3n con dibujos de \u201cJes\u00fas es la verdad\u201d y recuerdos de mis amigas y yo imitando a las Mama Chicho en el patio del colegio.
\nL. L. C.\u202fEn mi caso, mi pel\u00edcula nace de la anterior, El futuro, que se desarrollaba en los ochenta. Porque incluso haci\u00e9ndola, aunque la pel\u00edcula no sea indulgente ni idealice esa \u00e9poca, me preguntaba hasta qu\u00e9 punto, cuando reduces los ochenta a la imagen consagrada de celebraci\u00f3n y juventud, no est\u00e1s consagrando ese mito. Incluso si lo criticas. Es curioso c\u00f3mo el cine de los ochenta transmite una idea de sociedad que est\u00e1 desvinculada de la realidad. Eso me llev\u00f3 a la reconversi\u00f3n industrial para hablar de los ochenta, y salieron miles de acontecimientos que nos descubren una d\u00e9cada convulsa. As\u00ed llegu\u00e9 a mi revelaci\u00f3n: record\u00e9 de ni\u00f1o ver en el telediario el Parlamento auton\u00f3mico en llamas. Y cuando pregunt\u00e9 a mi familia murciana, no a la cartagenera, ninguno se acordaba. Ese desconocimiento me llev\u00f3 a hacer la pel\u00edcula, a mostrar c\u00f3mo una ciudad lucha contra el colapso de sus industrias, c\u00f3mo se convocan protestas y manifestaciones casi diarias durante cuatro meses, c\u00f3mo estalla una solidaridad de la clase obrera nacida en el franquismo cuando las comunidades aut\u00f3nomas luchan por quedarse con los restos industriales. Y remata con mucho del prestigio de los sindicatos.
\nP. P.\u202f Es que aquel 1992 a\u00fan marca nuestro presente. T\u00fa hablas del futuro del trabajo, yo de la educaci\u00f3n, y de c\u00f3mo est\u00e1 hoy. Hay un movimiento regresivo que pide el retorno de aquellos colegios. Sin embargo, Internet y las redes sociales son determinantes, han cambiado el contexto, matando la inocencia de la sociedad, la ingenuidad infantil. Se acabaron las leyendas urbanas y el secretismo. Atravesamos la era de la exposici\u00f3n p\u00fablica.<\/p>\n
L\u00f3pez Carrasco: \u201cEn los ochenta y noventa, se hizo un cine espa\u00f1ol con discursos en los que muchos no nos reconoc\u00edamos\u201d<\/p>\n
L.\u202fL.\u202fC.\u202fMe gusta c\u00f3mo recreas esa atm\u00f3sfera, que en la primera parte es claustrof\u00f3bica, o, por ejemplo, las entradas al cole a las nueve de la ma\u00f1ana\u2026
\nP. P.\u202fTuvimos enorme cuidado con la ambientaci\u00f3n. Incluso encontramos un piso que se hab\u00eda quedado varado en esa \u00e9poca: en el frigor\u00edfico aparecieron botellines de cerveza de 1992, en las habitaciones, p\u00f3steres de Superpop. Yo he usado un formato de cuatro tercios, que nos retrotrae al recuadro de la tele. T\u00fa te la has jugado con la pantalla partida\u2026
\nL. L. C.\u202fLa doble pantalla surgi\u00f3 durante el montaje, y se le ocurri\u00f3 al auxiliar del montador. Rodamos con dos c\u00e1maras a la vez, y \u00e9l nos ense\u00f1\u00f3 las tomas parejas y sincronizadas. De repente, la experiencia del espacio creci\u00f3. Y el segundo bloque, el de los hist\u00f3ricos conversando, ganaba al ver c\u00f3mo se escuchan. Fue un acierto, y a la vez un infierno de montaje, porque, en las charlas del bar, la doble pantalla no recoge los mismos momentos. Rod\u00e9 con 45 personajes durante nueve d\u00edas, porque quer\u00eda dibujar un mundo en ese local, una burbuja que absorbiera al p\u00fablico y que tambi\u00e9n le desubicara. Me cost\u00f3 mucho documentarme, le\u00ed tesis y art\u00edculos acad\u00e9micos, porque el propio relato de la reconversi\u00f3n industrial en Cartagena est\u00e1 escondido. Por suerte, Ra\u00fal Liarte, el coguionista, es hijo de un trabajador de Navantia, y creci\u00f3 en el barrio vinculado al astillero. Fuimos haciendo casting con quienes aparecen en la primera parte entre gente de la ciudad, y los hist\u00f3ricos, que al principio no ten\u00edan muy claro si salir, nos apoyaron cuando el proyecto se tambale\u00f3. En todo caso, creo que sirve como homenaje a gente que no est\u00e1 retratada en el cine espa\u00f1ol de los ochenta y noventa, cuando se hicieron pel\u00edculas con discursos en los que muchos no nos vimos reflejados.
\nP. P.\u202f Las ni\u00f1as es una lucha por que el espectador, y Espa\u00f1a en general, piense de d\u00f3nde viene y qu\u00e9 ha olvidado por el camino.
\nLas ni\u00f1as. Pilar Palomero. Se estrena el 4 de septiembre.
\nEl a\u00f1o del descubrimiento. Luis L\u00f3pez Carrasco. Se estrena el 13 de noviembre.<\/p>\n