\u00ab L\u2019heure bleue de Peder Severin Kroyer \u00bbAu Mus\u00e9e Marmottan-Monet, \u00e0 Paris (1)Marie Kroyer et son amie profitent de la douceur d\u2019un soir d\u2019\u00e9t\u00e9 pour fl\u00e2ner sur la plage. Le soleil vient de s\u2019\u00e9vanouir \u00e0 l\u2019horizon et la nuit n\u2019est pas encore tomb\u00e9e. La magie de l\u2019\u00ab heure bleue \u00bb op\u00e8re : le ciel et la mer se fondent dans une m\u00eame teinte pure, presque violine, et une subtile lumi\u00e8re dor\u00e9e rosit les robes de mousseline blanche et les nuques des deux jeunes femmes.Elles ont la vie devant elles, semble sugg\u00e9rer le long chemin qui s\u2019\u00e9tire le long du rivage. Ce tableau, intitul\u00e9 Soir\u00e9e calme sur la plage de Skagen, est sans doute le plus connu \u2013 et le plus beau \u2013 de Peder Severin Kroyer (1851-1909). Il a \u00e9t\u00e9 peint en 1893 sur cette presqu\u2019\u00eele de l\u2019extr\u00eame nord du Danemark, o\u00f9 s\u2019\u00e9tait \u00e9tablie une colonie d\u2019artistes, de musiciens et de po\u00e8tes, attir\u00e9s dans ce village de p\u00eacheurs par l\u2019authenticit\u00e9 des paysages et les cr\u00e9puscules sans fin des latitudes septentrionales. Peder Severin Kroyer y passait ses \u00e9t\u00e9s, avant de rejoindre Copenhague l\u2019hiver pour enseigner et r\u00e9aliser des tableaux de commande, portraits officiels de notables et de leurs sages fillettes en robes \u00e0 smocks.Organis\u00e9e dans le sillage de \u00ab L\u2019\u00e2ge d\u2019or de la peinture danoise \u00bb, qui a rassembl\u00e9 cet hiver au Petit Palais les peintres de la g\u00e9n\u00e9ration pr\u00e9c\u00e9dente (Eckersberg, Kobke, Hansen), la r\u00e9trospective du Mus\u00e9e Marmottan-Monet rend compte de cette dualit\u00e9 : on y d\u00e9couvre d\u2019un c\u00f4t\u00e9 le peintre acad\u00e9mique, r\u00e9compens\u00e9 dans les Salons, \u00e0 la touche un peu fig\u00e9e, et de l\u2019autre le chroniqueur sensible du quotidien et le paysagiste virtuose, jouant avec les mille et une nuances du ciel et de la mer.Dans une esquisse touchante, une fillette boude, le bidon en avant. La composition finale, malheureusement rest\u00e9e \u00e0 Copenhague, r\u00e9v\u00e8le le motif de son m\u00e9contentement : elle regarde jouer dans l\u2019eau une bande de gar\u00e7ons qu\u2019elle n\u2019a sans doute pas le droit de rejoindre. Plus loin, Kroyer saisit des plaisirs \u00e9ph\u00e9m\u00e8res : la pause des p\u00eacheurs allong\u00e9s sur le sable, son \u00e9pouse Marie lisant \u00e0 l\u2019ombre d\u2019un rosier blanc, une discussion entre villageois devant une maison en torchis, un toast entre amis au milieu d\u2019un jardin.Si le peintre danois flirte avec l\u2019impressionnisme, dont il a vu les audaces lors de ses nombreux voyages \u00e0 Paris, il n\u2019en adoptera jamais la touche libre d\u00e9bordant du motif. Il prend go\u00fbt \u00e0 la peinture en plein air (une amusante photographie le montre install\u00e9 sur la plage avec son chevalet et son parasol) mais ses jeux de lumi\u00e8re, ses ombres color\u00e9es, font plut\u00f4t penser \u00e0 son contemporain Joaquin Sorolla. Il partage l\u2019humanisme du peintre naturaliste espagnol et s\u2019appliquera \u00e0 rendre l\u2019effort des classes laborieuses, dont ces p\u00eacheurs hissant la voile ou tirant les filets hors de l\u2019eau. Mais il abandonnera ces th\u00e9matiques pour se concentrer sur les atmosph\u00e8res et les joies simples de la vie. \u00c0 l\u2019image du sourire b\u00e9at du gar\u00e7onnet nu go\u00fbtant la fra\u00eecheur de l\u2019eau.<\/p>\n